達芙尼與克羅伊 (Daphnis et Chloé)

「當我寫作這部作品時，我意圖完成一幅大規模的音樂性壁畫，除了具有古樸趣味外，幾乎接近十八世紀末法國畫家所表現的繪畫性，也用心去呈現幻想中的希臘神話。」(拉威爾)

Jean-Pierre Cortot《Daphnis et Chloé》(1824)

法國作曲家拉威爾(Maurice Ravel, 1875-1937)曾與志同道合的法國藝文界人士與知識份子組織了一個小團體，他們常聚集在劇院門口高喊「注意！阿帕契人！」來宣揚新藝術潮流，並讚揚當時風靡巴黎、由戴亞基列夫所領軍的俄國芭蕾團，於是人們便以「阿帕契」(Les Apaches)來稱呼這個小團體，而後拉威爾也在西元1909年認識了戴亞基列夫(Sergei Diaghilev; Sergei Dyagilev, 1872~1929)。

之後戴亞基列夫便邀請拉威爾為希臘牧歌型文學《達芙尼與克羅伊 (Daphnis et Chloé)》創作芭蕾音樂，並由佛金(Mikhail Fokine, 1880-1942)擔任編舞者。拉威爾從1909年開始譜曲，幾經困難與波折後，終於在1912年4月5日完成，但也導致拉威爾與戴亞基列夫關係的破裂。

1912年6月8日，在蒙都(Pierre Monteux, 1875-1964)的指揮下，《達芙尼與克羅伊》於巴黎夏列特(Châtelet)劇院進行首演，除了俄國芭蕾舞團外，巴克斯特(Leon Bakst, 1866-1924)所設計的舞台與服裝，以及當時巴黎最紅的芭蕾明星尼金斯基(Vaslav Nijinsky, 1889-1950)與卡莎維娜(Tamara Karsavina, 1885-1978)所擔綱的達芙尼與克羅伊，皆為舞劇帶來如雷的掌聲與好評，此外，同場盛會也演出德布西(Claude Debussy, 1862-1918)《牧神的午後前奏曲(Prélude à l'après-midi d'un faune)》的芭蕾舞劇版本。

Vaslav Nijinsky

Tamara Karsavina

《達芙尼與克羅伊》原本是西元二、三世紀時的希臘作家朗格斯(Longus; Longos)的田園牧歌式小說，描寫希臘第三大島萊斯博斯島(Lespos)上，牧羊人達芙尼與牧羊女克羅伊的愛情故事，而芭蕾舞劇則是根據羅馬時期的小說《達芙尼與克羅伊的田園故事》改編而成，由佛金與拉威爾共同編寫單幕三場的劇本。

巴克斯特為《達芙尼與克羅伊》所設計的服裝

<第一場>
在「序奏(Introduction)」後由少女們一同向守護山林河川的女神寧芙(Nymph)禮拜開始，英俊的達芙尼被少女們圍住跳舞，與達芙尼青梅竹馬的克羅伊雖然有些嫉妒，但她也被仰慕者邀請一同跳著優美的舞蹈。

牧人杜康(Dorcon)向克羅伊傾訴愛意，並想擁抱克羅伊，達芙尼見狀後大為生氣，一把將杜康推開，倆人隨即發生激烈的爭吵。此時旁人們建議兩人不彷比舞，勝利者可獲得克羅伊芳心，而達芙尼也在獲勝後與克羅伊甜蜜擁吻。

達芙尼躺臥在草地上，妖豔的柳瑟安(Lyceion)悄悄地從後方出現，並用雙手蒙住達芙尼的雙眼，達芙尼以為是頑皮的克羅伊，但發現是柳瑟安後立刻推開她，這時柳瑟安跳起了「面紗之舞(Dance of Veils)」。

François Pascal Simon Gérard《Daphnis et Chloé (Pastoral)》(1824-1825)

此時突然傳來驚叫聲，原來是海盜來襲，達芙尼急忙趕回村裏，卻發現克羅伊已被海盜擄走，絕望的他倒在洞窟前昏了過去。

在「夜曲(Nocturne)」中，三尊河川女神的雕像突然化為人形，跳起神秘的舞蹈，女神們發現達芙尼後將他抬進洞裏，並向牧神潘(Pan)求救，牧神出現後，女神們再度請求他務必讓克羅伊平安歸來，這時遠處傳來人聲合唱「間奏曲(Intermezzo)」。

Jean-François Millet
《Daphnis et Chloé (Spring)》(1865)

<第二場>
由岩石所構成的海島就是海盜的巢穴，海盜們手拿著火把聚在一起慶祝掠奪的勝利，並瘋狂跳著「戰舞(Danse Guerriere)」。

海盜首領布雷克斯(Bryaxis)命令手下將俘虜克羅伊帶上，並要她跳舞以娛樂眾人，克羅伊跳了一段請求憐憫的舞蹈，想趁機逃走卻失敗，這時天上突然降下一道刺眼的光芒，奇怪的事發生了，無法計數的山羊團團圍住海盜，使他們無法逃逸，大地突然被撕裂，巨大的潘神幻影出現，牠怒目瞪視慌亂的海盜們，布雷克斯見狀立即放了克羅伊，並帶著手下遁逃。

<第三場>

岩石滴下的露水在洞口匯集成一條小小的河流，除潺潺水聲外，大地一片寂靜，臥睡在河川女神洞窟前的正是達芙尼，而在「破曉(Daybreak)」音樂裏，彷彿可以聽見鳥囀聲中天色漸亮、太陽升起的情景，一名牧人吹著短笛趕著羊群，幾名牧羊人尋找著達芙尼與克羅伊，發現達芙尼後便將他搖醒。


此時克羅伊被牧羊女簇擁前來，並與達芙尼熱切地擁抱在一起，原來牧神潘因愛戀河川女神西琳克絲(Syrinx)，於是答應她的請求將克羅伊救出。

Marc Chagall《Enlèvement de Chloé》(1952-1961)

之後的「默劇(Pantomime)」樂段描寫的是由達芙尼與克羅伊所扮演的潘與西琳克絲的戀愛故事，但改為倆人相愛的結局(原版故事為排笛、也稱潘神笛 "Pan flute" 的由來)。

達芙尼在河川女神的祭壇獻上兩隻羔羊，並向克羅伊立下愛的誓約，而侍奉酒神的女孩們則打扮成女巫，手搖著鈴登場，並在達芙尼與克羅伊擁吻中，一群年輕人歡樂地共舞。在最後的「團體舞(General Dance)」中，大家隨著狂熱的音樂興奮地跳著舞，也為整齣劇舞出歡愉的美好結局。

1912年《達芙尼與克羅伊》的首演，由巴克斯特設計舞台與服裝，而畫家夏卡爾(Marc Chagall, 1887~1985)也在1958年，為拉威爾的《達芙尼與克羅伊》在巴黎歌劇院的演出親自設計舞台布景與服裝。(請參閱「夏卡爾的音樂世界」)

Maurice Ravel, 1875-1937

《達芙尼與克羅伊》自首演以來被視為拉威爾管弦作品的代表作之一，而俄國作曲家、也是拉威爾的好朋友史特拉汶斯基(Igor Stravinsky, 1882-1971)曾讚譽《達芙尼與克羅伊》為「所有法國音樂中最優美的作品之一」。

有「管弦樂的魔術師」稱號的拉威爾不僅將此曲附上「三樂章的舞蹈交響曲(Symphonie chorégraphique, 3 movts)」的副題外，還親自擷取芭蕾全曲的精華，改編為「第一號組曲」(1911年)與「第二號組曲」(1913年)。

《達芙尼與克羅伊》的「第一號組曲」包括『夜曲』、『間奏曲』與『戰舞』；「第二號組曲」則由『破曉』、『默劇』與『全體舞』所組成，尤其是「第二號組曲」更受到聽眾的喜愛，其中『破曉』樂段更能感受拉威爾管弦樂法之奧妙與魔力。

法國詩人柯克圖(Jean Cocteau, 1889-1963)曾說：「《達芙尼與克羅伊》吸引我們的地方，就是音樂中前所未有的組合，對我們而言，就像是隕石從遙不可解的行星那裏，墜落到我們心中一般」。